Хоть Грайр Грайрович прошел военную кафедру в консерватории, но на момент ее окончания все льготы студентам отменили, что очень сильно ударило по карьере, а самое главное по здоровью, ведь первое, что он там приобрел - это хронический бронхит, который очень пагубен для певца и после ухода из армии это сильно сказалось на вокальном здоровье. Пришлось долго восстанавливаться, что и послужило одним из причин переезда в Одессу, в более теплый и морской климат. За Грайра Грайровича очень переживал Ярослав Вощак - главный дирижер Львовского оперного театра. На тот момент он переехал в Одессу и помог Грайру переместиться, устроив прослушивание в Одесский оперный театр. Грайр решил, что после армии он не останется во Львове, где его так легко отдали в войска.

- «Армия без певцов обойдется», - говорит Грайр Грайрович, - «А вот страна, которая не бережет своих певцов, населена глупыми чиновниками, потому что как боец, я был никакой и меня все равно всегда там освобождали. Поэтому когда я пришел после армии в военкомат, меня спросили, - А какая у вас воинская специальность? - А я был приписан к оркестру, играл на малом барабане. Говорю, - Вас устраивает эта специальность? Они посмеялись и написали - Гранатометчик. Я им говорю, что я этот гранатомет в руках не держал, так что это учтите». Грайр Грайрович часто выступал на концертах, которые вел Богдан Ступка, сослуживец в будущем актер театра и кино, а также Народный артист СССР. Но так, как в оркестре не было ни чтеца ни певца, то официально Богдан был на большом барабане, а Грайр на малом. Если бы не армия, говорит Грайр Грайрович, его карьера возможно пошла бы по ­другому, ведь о нем в то время, как о молодом талантливом певце, были наслышаны и в Большом театре, и в Петербурге. Поэтому, как говорит Грайр Грайрович «У меня большая карьера, но другая. Меня знали все директора театров. Я везде гастролировал, но шума по газетам, по радио и телевидению не было».

Годы Одесскоrо театра

 В Одессу Грайр переехал 1965 году. В то время в театр пришел новый главный дирижер - Геннадий Пантелеймонович Проваторов. Грайр Грайрович называет его гением среди дирижеров, музыкантов. Он приехал из Москвы, где был главным дирижером театра Станиславского. С него началась новая эпоха в Одессе. Он начал ставить такие спектакли, как «Сказки Гофмана», которые никогда не шли в Советском Союзе. Самое главное, что они с Грайром Грайровичем подружились, и у них сложились очень хорошие дружеские отношения. Вскоре Грайр перешел из баритонов в тенора, а этомуспособствовал один интересный случай: Геннадий Пантелеймонович хотел, чтобы Грайр спел Бориса в опере Мусоргского «Борис Годунов», но Грайр не видел смысла возвращаться в басы, ведь он еще со Львова знал, что обладает тенором. Тогда Грайр решил показать Проваторову романс Радамеса, который он заранее подготовил. После услышанного Геннадию Пантелеймоновичу не надо было второй раз ничего говорить. Он тут же устроил прослушивание, где Грайр спел две баритональных и две теноровых арии, после чего совет единогласно решил, что он тенор. Грайром было поставлено единственное условие, что он сам будет заниматься переходом из баритонов в тенора и никто в этот процесс вмешиваться не будет. Чтобы Грайр не простаивал, он последующий год пел разный репертуар (баритона и тенора).

Первое, что он спел, была партия Канио из оп. «Паяцы», следом Хозе, Каварадосси и Радамес. Вскоре полностью перешел в партию тенора. Лишь спустя несколько лет, когда все баритоны заболели, по просьбе единожды исполнил партию Жермона в «Травиате». И как говорит Грайр Грайрович: «Для меня это не составило труда. Я и сейчас могу спеть басом, баритоном, тенором - не имеет значения. Могу спеть любую партию».

Рашидов лично пригласил Грайра Грайровича в ГАБТ им. Навои и создал такие условия пребывания Грайру Грайровичу, что звание народного артиста Грайр получил неожиданно. Как-то ранним утром ему сказали: «Ты еще не читал сегодняшнюю газету? Почитай на последней странице». И на последней странице было написано:

«Званием народного артиста Узбекистана удостаивается Артист театра ГАБТа им. Навои Ханеданьян Грайр Грайрович».

После того как умер Ашрафи Мухтар Ашрафович - главный дирижер Узбекского театра, уровень в театре начинает падать и Грайр переезжает по приглашению в Орджоникидзе ( совр. Владикавказ, Сев. Осетия). Сначала он приезжает туда на гастроли, а вскоре его приглашают остаться и занять место солиста, с сохранением зарплаты, которую он получал в Ташкенте. И первый спектакль, который ставят с Грайром - это Паяцы. Вскоре был поставлен Отелло, которым, кстати, дирижировал еще молодой Валерий Абисалович Гергиев. Уровень в театре был потрясающий. Там шла и «Аида», и
«Кармен», и «Паяцы», и «Тоска», и «Чио-чио-сан». В те годы Грайр не преподавал официально, но занимался с молодыми солистами театра. Там же произошло судьбоносное знакомство с будущей супругой Грайра Грайровича, Ларисой Абисаловной Гергиевой, которая в то время работала аккомпаниатором в театре.

С 1988 года гастроли в Мариинский театр стали частыми - Грайр Грайрович пел Аиду, Мадам Батрефлай, Пиковую Даму, и в первом концертном исполнении Тоску на итальянском языке (впервые в Мариинском).

Позже пел в Руслане и Людмиле Финна, Агриппу в Огненном Ангеле, горячего игрока в Игроке Прокофьева.

Много гастролировал в этот период в западных странах: выступал в Метрополитен, Ла-скала, Сан-франциско и многих странах.

 

В связи с обширной гастрольной деятельностью и тесным сотрудничеством с Мариинским Театром, Грайр Ханеданьян решает начать работу в нём. В 1998 году он преходит в штат театра драматическим тенором. Поет Самсона, Германа и Финна до завершения своей карьеры в 2006 году.

С 1998 года является профессором -ныне доцентом кафедры вокала в консерватории им. Римского -корсакого.

В 1998 году пришла идея открыть Академию Молодых певцов при Мариинском Театре.